你跳舞多久了？又是什么时候开始接触探戈这种舞的？
　
　　20多年。我在一个充满舞蹈，音乐和绘画艺术的家庭里长大。但最吸引我的还是探戈。我最初开始跳舞就是因为美国的一些歌舞片，还有像美国人在巴黎，雨中曲这样的音乐剧。我特别迷李小龙的功夫电影，我很小的时候还学过功夫。探戈是在十七、八岁左右学的。
　
　你是如何学习探戈的，有特定严格的训练方法，还是跟着感觉走？
　
　　不是特别程式化的训练——虽然现在有一些正规的培训班。但对于探戈来说，不适合进行太正式训练。跳探戈最重要的是释放真实的自己，要有创造性地“聪明”地跳。这才是学习探戈的最有效的方法，要知道如何让舞步显得舒服，还要清楚每一步都该跳什么。
　
　你对自己舞蹈生涯中的哪一部分最为满意呢？
　
　　很多。像演出，我在舞台上展现最完美的自己，我总是觉得有无穷的激情；像创作，我喜欢开发新想法；像其他舞蹈的场合，如舞会，俱乐部，在那里你什么都不用想，尽情跳舞就好。

　你的舞被称作 “新探戈Tango Nuevo”，请谈谈“新探戈”和其他形式的探戈舞曲的不同之处。

　　“新探戈”是为阿根廷已故的国宝级大师Astor Piazzolla开创的当代探戈而命名的。Piazzolla的“新探戈”是全新的探戈，加入了很多新的元素，进行了商业化的尝试。而这次我们使用的探戈，准确地来说，并不能称为“新探戈”。我们只是做了一点改进，而不是全然颠覆了传统。群鬼探戈看起来当然会和70年前人们跳的探戈不一样，但有些基本的动作模式还是相通的。我多年来的探戈创作，主要是通过程式、组合的变化，调整探戈的快慢节奏，使探戈舞步看起来更随性，更开放，更自由。我这样的尝试开始得比较早，可以说是头一个或头一批中的一个。也许这就是人们为什么把我的探戈当作“新探戈”的原因。
　
　在你主演并担任编舞的获奖电影《探戈课》中，你说，“不是我选择了探戈，探戈选择了我”，这就是你对探戈的真实感觉吗？
　
　　是的。我跳过古典芭蕾，踢踏舞，爵士舞和现代舞，而探戈舞是我家乡的舞蹈。当我长大一些，我发现探戈对于我来说很容易，所以很顺其自然地我就开始学了，我遇到了很好的老师。但最重要的是，我很快就对探戈有了自己的理解。就像本来在一条很窄的小路上走，突然豁然开朗了，我进入了一个广阔明亮的世界。虽然还是有一些技巧上的东西需要学习，但我在探戈中找到了归属感。这和单纯的感兴趣或爱好不一样，好比我对流行音乐很感兴趣，那么能跟麦克•杰克逊同台演唱，就算将爱好发挥到极致了。但跳探戈，我的最终目标是在舞蹈中寻找自我，寻找属于我们民族文化上的东西。

　你将自己定位为一个演员还是舞者？

　　当然是舞者，但是我有许多不同的生活方式。我热爱音乐和表演，但我终究还是为舞而生。
　
　那么，作为一名舞者，你最快乐的回忆是什么？

　　很多，其中有一段经历是最刻骨铭心的。拍《探戈课》的时候，我们在巴黎的Casino剧院的一场戏。当摄影机对准我们，所有的灯光亮起的时候，我感觉好极了。那一整天我跳多少次都没觉得累。我现在还记得那天的感受，真是值得回忆。
　
　你主演的这部探戈舞剧《群鬼探戈》有什么特殊之处吗？
　
　　这部戏很有意思，是悲剧，又不仅仅是悲剧。它涵义很深刻复杂，你根本无法想象这是19世纪80年代的文本。群鬼中有强烈的戏剧张力，当我和挪威剧团第一次开始谈合作的事的时候，我就认为探戈和这部戏的结合是完美的。
　
　为什么呢？

　　群鬼里有很多当时不可言说的事情，还有很多不可名状的东西。探戈从某种角度上说，也是神秘的，隐喻的，有广阔的想象空间，不同的人能看到这种舞蹈的不同层次。就像一块空空的大银幕，人人都能在上面投射出自己的感情。
　
　作家博尔赫斯曾经说过“探戈能够直白地表达诗句中无法言语的部分，能够让搏斗变成一场庆典。”你同意他的话吗？
　
　　（微笑）说的很精彩，因为探戈中充满爱与恨之间优雅的决斗，将抗拒与吸引完美地融为一炉。起舞时，你就像是在为爱而战。
　
　你对未来有什么打算？
　
　　我在2007年有两个计划，但是暂时保密（笑）。但是我可以告诉你一个是在伦敦，一个是在罗马。